Tipografi merupakan salah satu elemen dari dunia desain grafis yang unik, dimana tipografi bukan hanya sekedar elemen bacaan, namun juga mempunyai unsur seni yang luar biasa. Tipografi juga dapat dikatakan sebagai “visual language” atau dapat berarti “Bahasa yang dapat dilihat”.
"Typography" (Tipografi) atau tatahuruf merupakan suatu ilmu dalam memilih dan menata huruf dengan pengaturan penyebarannya pada ruang-ruang yang tersedia, untuk menciptakan kesan tertentu, sehingga dapat menolong pembaca untuk mendapatkan kenyamanan membaca semaksimal mungkin.
Dikenal juga seni tipografi, yaitu karya atau desain yang menggunakan pengaturan huruf sebagai elemen utama. Dalam seni tipografi, pengertian huruf sebagai lambang bunyi bisa diabaikan.
Perkembangan tipografi saat ini sudah mengalami perkembangan dari fase penciptaan dengan tangan (hand drawn) hingga mengalami komputerisasi. Fase komputerisasi membuat penggunaan tipografi menjadi lebih mudah dan dalam waktu yang lebih cepat dengan jenis pilihan huruf yang ratusan jumlahnya. Berikut ini beberapa jenis huruf berdasarkan klasifikasi yang dilakukan oleh James Craig, antara lain sbb :
- Roman
Ciri dari huruf ini adalah memiliki sirip/kaki/serif yang berbentuk lancip pada ujungnya. Huruf Roman memiliki ketebalan dan ketipisan yang kontras pada garis-garis hurufnya. Kesan yang ditimbulkan adalah klasik, anggun, lemah gemulai dan feminin. - Egyptian
Adalah jenis huruf yang memiliki ciri kaki/sirip/serif yang berbentuk persegi seperti papan dengan ketebalan yang sama atau hampir sama. Kesan yang ditimbulakn adalah kokoh, kuat, kekar dan stabil. - Sans Serif
Pengertian San Serif adalah tanpa sirip/serif, jadi huruf jenis ini tidak memiliki sirip pada ujung hurufnya dan memiliki ketebalan huruf yang sama atau hampir sama. Kesan yang ditimbulkan oleh huruf jenis ini adalah modern, kontemporer dan efisien. - Script
Huruf Script menyerupai goresan tangan yang dikerjakan dengan pena, kuas atau pensil tajam dan biasanya miring ke kanan. Kesan yang ditimbulkannya adalah sifast pribadi dan akrab. - Miscellaneous
Huruf jenis ini merupakan pengembangan dari bentuk-bentuk yang sudah ada. Ditambah hiasan dan ornamen, atau garis-garis dekoratif. Kesan yang dimiliki adalah dekoratif dan ornamental.
Berikut adalah contoh karya Typography
POSTER: THE NEW YORK BOOK SHOW
DESIGNER: RAY CRUZ, OAKLAND, NJ
CLIENT: THE BOOKBINDERS’ GUILD OF NEW YORK
LOGO: SPIRIT OF A CHILD FOUNDATION
RED FLANNEL, FREEHOLD, NJ
CD/DESIGNER/ILLUSTRATOR: JIM REDZINAK
CLIENT: SPIRIT OF A CHILD FOUNDATION
Logo ini melambangkan metamorfosis dari siklus disfungsional merusak hubungan orangtua-anak, mengubah mereka menjadi sesuatu yang lebih bermakna dan bermanfaat melalui pengalaman mereka dengan alam. Ini merupakan awal baru bagi anak-anak dan orang tua mereka. —Jim Redzinak
Logo ini melambangkan metamorfosis dari siklus disfungsional merusak hubungan orangtua-anak, mengubah mereka menjadi sesuatu yang lebih bermakna dan bermanfaat melalui pengalaman mereka dengan alam. Ini merupakan awal baru bagi anak-anak dan orang tua mereka. —Jim Redzinak
POSTER: AND YOU ATE NOTHING
ED FELLA
Kami juga memperkenalkan kecil, siluet gambar siswa yang sesuai untuk
setiap dekade untuk mendukung gagasan lingkungan akademik. Gambar-gambar ini
juga membantu pembaca menavigasi melalui teks.
Mengatur ritme
atau kecepatan untuk setiap narasi / buku selalu penting. Kami mengambil ini
menjadi pertimbangan ketika tidak hanya menetapkan penggunaan gambar tetapi
juga aliran tipografi buku.
Setiap bab dibuka
dengan judul vertikal besar, diikuti oleh kolom mengatur teks pada ukuran yang
besar. Penggunaan titik ukuran lebih besar lebih gaya daripada fungsional. Teks
ini awalnya dirancang menggunakan ukuran yang sama titik sebagai body copy,
tetapi keseimbangan halaman visual tampak pergi. Meningkatkan ukuran point
untuk kolom pertama memberi kehadiran yang lebih besar untuk menyalin dan
merasa lebih seimbang dan mengundang secara visual. Semakin besar teks
mengambil kepentingan yang lebih besar dan kehadiran, yang secara alami membuat
teks merasa kurang besar dan lebih mudah diakses
Body copy ini
dirancang menggunakan grid dua kolom. Sekali lagi, jaringan kami secara longgar
didasarkan pada bagian emas, tujuan kami adalah untuk menyeimbangkan proporsi
teks ke format halaman. Kami ingin salinan untuk memiliki keseimbangan yang
baik dan menginformasikan pembaca tanpa merasa terlalu padat dan besar. Kami
melakukan beberapa iterasi dari halaman dua kolom dengan menggunakan berbagai
ukuran titik dan terkemuka. Studi ini sangat berperan dalam membantu kita
mencapai keseimbangan yang tepat untuk dibaca optimal.
BOOK: RUTGERS UNIVERSITY–NEWARK: A CENTURY OF REACHING
HIGHER(Satu abad mencapai lebih tinggi)
• DESIGNERS: BRENDA MCMANUS AND NED DREW, NEW YORK
FASILITASI MEMBACA
Socrates dikaitkan dengan memuji kualitas yang
diinginkan moderasi-"mengambil segala sesuatu di moderasi, tidak
lebih." Diterapkan untuk memfasilitasi membaca, aksioma ini berarti
perintah akal sehat:
Ø Panjang garis panjang menghambat pembacaan
Ø Jalur ukuran yang sangat kecil dan kedalaman kolom ekstrim menghambat
membaca
Ø Jarak yang sangat terbuka dan jarak sangat ketat menghambat pembacaan
Ø Pembenaran Kiri atau dibenarkan jenis teks keberpihakan yang paling
mudah dibaca (tergantung pada perhatian terhadap spasi)
Ø Saat membuat jenis teks, judul, dan subpos, istirahat teks ke dalam
potongan dikelola
Ø Hindari kain yang ekstrim, janda, dan anak yatim
-
Sisi teratur dari blok
kiri-dibenarkan jenis teks tidak harus sangat compang-camping, setiap tepi
compang-camping seharusnya tidak menghalangi membaca. Variasi besar dalam
panjang garis akan menghasilkan bentuk negatif yang mengganggu aliran bergerak
dari satu baris ke yang berikutnya.
-
Hindari mengakhiri paragraf atau
kolom dengan janda, panjang garis yang sangat pendek biasanya terdiri dari satu
atau dua kata. Janda tidak memberikan kontribusi untuk menyeimbangkan. Panjang
baris terakhir harus cukup panjang untuk bertindak sebagai dasar atau platform,
melainkan harus memiliki cukup "berat kata visual untuk membawa"
paragraf atau kolom, untuk memastikan keseimbangan.
-
Hindari memulai sebuah paragraf
pada halaman berikutnya dengan anak yatim, garis satu atau dua kata. Ini tidak
terlihat seimbang.
Agar dapat dibaca, untuk jenis teks terutama, moderasi adalah aturan.
Jenis layar bisa lebih ekstrim, meskipun pembacaan selalu menjadi masalah bagi
semua jenis sebagai pesan literal.
Variasi dan
kontras pelengkap moderasi. Tanpa variasi dan / atau kontras dalam jenis teks,
pembaca akan menjadi lelah dan mungkin bosan. Variasi menciptakan minat visual,
putus jenis teks dengan
Ø
Tarik kutipan
Ø Visual
Ø Cap awal
Ø warna
Ø aturan
Ø Paragraf yang dimulai dengan topi kecil atau semua topi
Ø Elemen grafis, seperti aturan, sederhana grafis, atau dingbat
Ø
Sesuatu yang masuk akal bagi
konsep Anda dan menambahkan beberapa variasi, beberapa perhentian kepentingan
visual, bagi pembaca
MENDALANGI ARUS INFORMASI
Sama seperti dengan merancang setiap hirarki visual, banyak faktor yang
berkontribusi terhadap jenis pengorganisasian menurut penekanan, dari sebagian
besar isi pesan penting untuk paling tidak penting.
Perancang harus
menentukan apa yang harus menekankan dan apa yang harus de-menekankan. (Silakan
lihat Bab 2 tentang dasar-dasar dua dimensi Untuk informasi lebih umum tentang
hirarki visual.)
Ada beberapa cara
untuk mencapai penekanan dalam seluruh komposisi menggunakan tipografi:
Ø
Penekanan dengan isolasi
Ø Penekanan oleh penempatan
Ø Penekanan melalui skala (hubungan ukuran judul subjudul untuk teks
serta gambar)
Ø Penekanan melalui kontras
Ø Penekanan melalui arah dan pointer
Ø
Penekanan melalui struktur diagram
Ada juga cara untuk mencapai penekanan dalam jenis teks / body copy:
Ø
Ukuran
Ø Warna
Ø huruf tebal
Ø Miring
Ø Perubahan Typeface
Ø
Gaya Tipe perubahan-variasi berat
(ringan, sedang, tebal), lebar (kental, teratur, diperpanjang), dan sudut
(Romawi atau tegak dan miring), serta elaborasi pada bentuk dasar (garis,
berbayang, dihiasi)
Prinsip organisasi fundamental juga berlaku untuk desain tipografi.
Ketika mengatur elemen tipografi, selain hirarki visual, Anda harus
mempertimbangkan ritme dan persatuan. Anda mengarahkan pembaca dari satu elemen
tipografi yang lain dengan menggunakan hirarki visual dan irama (pola
diciptakan melalui posisi komponen, interval, pengulangan, dan variasi), dengan
mempertimbangkan ruang antara unsur-unsur, serta membentuk rasa bergerak dari
satu ment elemen yang lain, seperti pada Gambar 3-09.
GAMBAR.
3 /09
POSTER: THE NEW YORK BOOK SHOW
• DESIGNER: RAY CRUZ, OAKLAND, NJ
• CLIENT: THE BOOKBINDERS’ GUILD OF NEW YORK
Pemirsa dapat dengan mudah mengalir dari satu potong
informasi yang lain karena penempatan dan interval dalam komposisi serta
hirarki visual yang jelas.
Untuk membangun persatuan, membatasi jenis
keberpihakan (untuk pemula, menggunakan salah satu keselarasan),
mempertimbangkan menggunakan sebuah tipe keluarga daripada wajah pencampuran
atau campuran dua wajah paling banyak, sengaja mengintegrasikan jenis dan
visual menggunakan kontras simpatik atau sengaja, menggunakan warna untuk
menyatukan, dan bertujuan untuk korespondensi.
Dalam desain logo oleh Red flanel, antara jenis
dan citra Jim Redzinak fi nds apa yang disebut keselarasan intuitif, fi nding
tepi yang tampaknya untuk menyelaraskan secara alami baik bersama-sama (Gambar
3-10), dimana kata "Roh" tampaknya alami "cocok" dalam
bentuk negatif kupu-kupu.
GAMBAR.
3 /10
LOGO: SPIRIT OF A CHILD FOUNDATION
• RED FLANNEL, FREEHOLD, NJ
• CD/DESIGNER/ILLUSTRATOR: JIM REDZINAK
• CLIENT: SPIRIT OF A CHILD FOUNDATION
Logo ini melambangkan metamorfosis dari siklus
disfungsional merusak hubungan orangtua-anak, mengubah mereka menjadi sesuatu
yang lebih bermakna dan bermanfaat melalui pengalaman mereka dengan alam. Ini
merupakan awal baru bagi anak-anak dan orang tua mereka. —Jim Redzinak
SPACING
Ketiga jenis jarak Anda harus mengontrol ketika
merancang dengan jenis yang huruf spasi, spasi kata, dan spasi baris. Spasi
harus meningkatkan pemahaman pembaca atau, setidaknya, memperkaya pengalaman
pembaca (kecuali, tentu saja, konsep dan pendekatan panggilan untuk disonansi
tujuan). Jika orang memiliki kesulitan membaca sesuatu, mereka mungkin akan
kehilangan minat. Penjarangan adalah tentang transisi-dari huruf ke huruf, dari
kata ke kata, dari baris ke baris, dari ayat ayat, dari halaman ke halaman,
dari layar ke layar. Tujuh puluh persen dari bagaimana Anda desain dengan jenis
tergantung pada seberapa baik Anda kerajinan transisi!
Ketika karakter diproduksi secara digital,
perangkat lunak secara otomatis kemajuan dalam jumlah unit sebelum menghasilkan
karakter berikutnya. Ini bukan ide yang baik untuk mengandalkan jarak otomatis
saat merancang dengan tipe layar. Perancang dapat mengontrol surat jarak dengan
menambah atau mengurangi unit antara huruf agar lebih mudah dibaca.
Karena komputer menghitung spasial
interval-unit-sesuai dengan jenis metrik (perhitungan diatur untuk setiap
font), desainer harus mempertimbangkan jenis sebagai bentuk, menyesuaikan jarak
huruf, kata, dan baris untuk keseimbangan dan hubungan visual. Misalnya,
komputer secara otomatis dapat mengatur jarak yang sama antara "H"
dan "N" seperti halnya antara "L" diikuti dengan "A",
namun bentuk antara huruf dalam kedua pasangan sangat berbeda dan dapat
dipindahkan lebih dekat bersama-sama untuk meningkatkan keterbacaan dan
kekompakan. Anda harus selalu menilai surat jarak optik. Ketika merancang jenis
tampilan, itu layak untuk mengatur jarak karakter individu karena jumlah kata
dalam headline terbatas. Ini fine-tuning dari ruang negatif adalah ciri dari
keunggulan tipografi.
TEXT TYPE: SPACING, PACING, CHUNKING, AND MARGINS
Spacing
Ketika merancang teks, periksa kata jarak, panjang garis, janda, anak
yatim, dan kekasaran tepi compang-camping.
Selalu mempertimbangkan titik ukuran jenis
huruf dalam kaitannya dengan jumlah jarak, misalnya, titik kecil ukuran set
dengan banyak terkemuka akan tampak "hilang" dan sulit untuk dibaca.
Umumnya, panjang garis panjang harus mengambil lebih terkemuka untuk menawarkan
beberapa ruang "bernapas".
Terlalu banyak ruang dapat mengurangi
pembacaan, sebaliknya, terlalu sedikit ruang dapat membuat membaca sulit.
Sebagaimana dinyatakan sebelumnya, Anda tidak harus percaya jarak otomatis;
selalu melakukan penyesuaian. Juga, dalam teks dan menampilkan jenis, huruf
spasi merata dan kata jarak yang tidak diinginkan dapat menyebabkan jeda atau
interupsi yang membuat sesuatu yang lebih sulit untuk memperkirakan dibaca.
John Sayles menyarankan menyadari kata istirahat (janda, yatim piatu) dan
menyarankan membaca salinan saat Anda berbaring keluar, mengikuti proses yang
sama sebagai pembaca, untuk memastikan aliran.
Demikian pula, jika panjang garis terlalu panjang atau terlalu pendek,
maka akan mengurangi pembacaan. Sebagai contoh, beberapa desainer mengatakan
bahwa jika Anda memiliki letterspacing terbuka, kata jarak harus terbuka.
Sebaliknya, jika Anda memiliki letterspacing ketat, kata jarak harus ketat
juga. Banyak tergantung pada jenis huruf atau keluarga yang Anda gunakan dan
ukuran titik, bobot, dan lebar, karena beberapa tipografi tampaknya meminjamkan
diri untuk lebih terbuka karena jarak bentuk mereka, yang lain meminjamkan diri
untuk jarak ketat. Studi spesimen layar dan jenis teks untuk mengembangkan
"mata" untuk tipografi, bobot, dan lebar.
Chunking and Pacing
Ketika kita membaca sebuah cerita novel atau pendek, kita mengharapkan
satu kolom-halaman penuh teks. Paragraf membantu memecah halaman sebuah novel.
Dalam kebanyakan kasus-koran, laporan, brosur, dan konten bahkan buku yang
ditulis paling menarik ketika dipecah menjadi modul, menjadi potongan konten
tertulis. Untuk setiap pesan berbasis layar, potongan teks adalah pilihan
terbaik. (Untuk layar, menjaga panjang garis sedikit lebih pendek daripada
cetak.) Ketika Anda modularize konten, itu dipecah menjadi dikelola, unit
dicerna. Banyak orang memindai konten yang ditulis untuk informasi spesifik,
yang diaktifkan secara chunking bersama dengan perangkat lain seperti aturan,
subjudul, warna, dan cara-cara lain untuk membuat penekanan. Pembaca lainnya fi
nd hal termudah untuk menerima informasi dan menyerap dalam dosis modul.
Bagaimana Anda menulis modul atau potongan akan
membuat kecepatan membaca. Tergantung pada warna latar belakang, pemilihan
jenis huruf, jenis huruf dan warna, masing-masing potongan akan menjadi unit
tonal dan membantu atau menghambat bergerak dari satu unit ke unit lain.
Mondar-mandir melibatkan menciptakan rasa
visual ritme, sinkopasi, variasi-menciptakan minat visual dan memberikan mata
pembaca beristirahat di suatu tempat dalam teks.
Margins
Memahami margin sebagai batas-sebagai
menyajikan ditulis konten-niscaya akan membantu dalam hormat
"framing" teks, memberikan jarak yang cukup dari batas-batas halaman,
di media cetak atau pada layar, untuk memungkinkan pembaca untuk fokus. Tentu
saja, margin dapat digunakan secara kreatif, tetapi mereka tidak pernah dapat
diabaikan atau dilanggar tanpa tujuan.
TIPOGRAFI MIXING
Kebanyakan desainer campuran wajah ketika mereka ingin perbedaan antara
jenis tampilan dan jenis teks. Desainer lain campuran untuk alasan konseptual,
kreatif, dan / atau estetika. Ada aturan tipe umum untuk pemula dan, mungkin,
untuk desainer apapun. Aturan paling umum adalah untuk membatasi merancang
untuk memanfaatkan tipe keluarga atau tidak lebih dari dua tipografi. Sebelum
diskusi kita wajah pencampuran, penting bagi kita untuk mempertimbangkan tidak
pencampuran.
TYPE FAMILY
Ada yang mengatakan bahwa tipe keluarga seperti variasi pada tema.
Dalam sebuah keluarga, semua tipografi mempertahankan struktur dasar yang sama
dengan variasi, yang dibedakan berdasarkan karakteristik individu sedikit.
Sebuah disusun dengan baik, keluarga yang dirancang dengan baik mencakup
variasi-variasi berat dari sinar ultra ultra hitam, variasi lebar dari kental
diperpanjang, beberapa rangkaian karakter, seperti modal kecil, sertifikasi
ibukota, ibukota swash, dan banyak lagi. Mempekerjakan keluarga jenis affords
fleksibilitas besar serta memberikan kontribusi bagi persatuan.
MIXING TWO TYPEFACES
Menjadi kreatif melibatkan eksperimen.
Memiliki pedoman atau standar menggenggam memungkinkan Anda untuk kritik
percobaan Anda. Berikut merupakan titik tolak untuk dibaca, komposisi yang
koheren.
Ketika pengaturan jenis, apakah itu besar, headline dua
kata atau besar, dokumen dua hundredpage, salah satu aspek yang paling
diabaikan adalah ruang antara huruf, kata, kalimat dan paragraf. Hal ini sama
pentingnya dengan jenis huruf yang Anda pilih dan berapa ukuran yang Anda
gunakan. Semua orang dapat melihat jenis dan desain dengan itu tetapi
dibutuhkan perajin nyata untuk melihat ruang negatif dan menentukan hubungan
yang benar dalam tipografi. Apakah itu longgar atau ketat, itu harus konsisten
dan menyenangkan, dan itu ada di sana, Anda hanya perlu untuk mengalihkan
perhatian Anda. —Armin Vit UnderConsideration
LLC
Percobaan dengan Type
Percobaan dengan menguji bagaimana tipografi
bekerja dalam berbagai kombinasi: pos ditambah ayat, paragraf pendek dan jangka
panjang; judul, subpos, keterangan, dan sebagainya.
Batasi Mixing dan pilih untuk Contrast
Desainer paling berpengalaman menyarankan
membatasi pencampuran dua tipografi per-satu solusi untuk display dan satu
untuk teks misalnya, serif sans untuk tampilan dan serif untuk teks yang dapat
dibaca. Yang jelas titik wajah pencampuran adalah diferensiasi (misalnya, untuk
membuat keterangan yang berbeda dari teks) dan untuk menambah kontras dengan
visualisasi konsep. Alasan sama yang jelas untuk menghindari memilih wajah yang
mirip adalah bahwa pembaca tidak akan bisa membedakan mereka. Oleh karena itu,
pilih untuk kontras namun tetap memperhatikan struktur yang sama, dengan
kesesuaian untuk keseluruhan konsep dan visualisasi jelas dalam pikiran.
Memilih untuk kontras mungkin berarti tipografi
pencampuran didasarkan pada perbedaan struktur memilih dari klasifi kation
struktural yang berbeda-misalnya, pencampuran sans serif wajah dengan wajah
serif slab. Jangan mempertimbangkan bagaimana satu wajah akan transisi ke yang
lain dan seberapa baik proporsi mereka bekerja untuk menciptakan harmoni dan
tekstur tipografi pada fi eld (halaman atau layar).
Janet Slowik, Art Director Senior, Pearson
Profesional & Karir, menyarankan: "Dalam desain editorial jenis dan
gambar harus hidup berdampingan secara harmonis, dan satu tidak boleh
mengalahkan yang lain. Mereka harus saling melengkapi. Desainer pemula
seringkali memilih tampilan tipografi yang rumit yang bertentangan dengan
gambar. Sebuah pilihan yang baik dari serif dan sans serif yang berisi miring
sesuai adalah semua yang diperlukan. . . seorang desainer sien profi membantu.
"
Use Decorative Faces with Great Caution
Decorative faces cenderung sangat hias, sering aneh-aneh. Beberapa
telah mengalami, seperti yang didasarkan pada ukiran tembaga atau jenis kayu.
Banyak wajah dekoratif mencakup garis besar, di-baris, stensil, atau faceted,
berbayang, dan berbayang surat, karena wajah dekoratif cenderung membanjiri
desain (dan desainer), mereka harus diserahkan kepada desainer berpengalaman.
Jika Anda harus menggunakan wajah dekoratif, menggunakannya untuk jenis
tampilan dalam jumlah yang sangat kecil dan mencampurnya dengan wajah abadi
untuk teks.
HANDMADE/HAND-DRAWN TYPE
Meskipun sebagian besar mengandalkan memilih
dari wajah digital, yang lain pergi untuk jenis buatan tangan. Coba digambar
tangan, jenis collaged (bukan tipe tebusan) atau ditemukan jenis, yang meliputi
jenis difoto (misalnya, lihat www.neonmuseum.org). Beberapa desainer fokus pada
tipografi-tangan, seperti Ed Fella (Gambar 3-11), Martin Holloway (Gambar
3-12), dan Mike
GAMBAR. 3 /11
POSTER: AND
YOU ATE NOTHING
• ED FELLA
GAMBAR.
3 /12
LOGO: COUNTRY THINGS
• MARTIN HOLLOWAY GRAPHIC DESIGN, PITTSTOWN, NJ
• LETTERING/DESIGNER:
MARTIN HOLLOWAY
GAMBAR.
3 /13
TYPOGRAPHY: URBAN OUTFITTERS
• MIKE PERRY
GAMBAR.
3 /14
EDITORIAL ILLUSTRATION: “SO FIVE MINUTES AGO”
• RICK VALICENTI/THIRST/3ST.COM, CHICAGO
• TYPOGRAPHY: RICK VALICENTI/3ST
• 3D ILLUSTRATION: RICK VALICENTI/3ST AND MATT
DALY/LUXWORK
• CLIENT: I4DESIGN MAGAZINE, CHICAGO
Tipografi geometri sadar diberikan oleh Paul Rand YALE
pers jenis logo dan dengan melihat kembali ke pekerjaan ikonik ini master,
kontinum di mana kita berlatih desain diakui dan dihormati. —Thirst
Kehadiran modis singkat yang diberikan dalam dipoles stainless
"Tentang Gambar 3-15, sebuah karya pribadi yang dibuat untuk publik"
05:12: China besar-besaran Gempa: Sebuah Pameran Commenorative "di
Nanjing, komentar Rick Valicenti/3st," entri saya terinspirasi oleh
kaligrafi dipajang di Museum Nasional Cina di Shanghai. Aku memutuskan untuk
masuk jurnal saya dalam bentuk besar dan fisik dalam ekspresi. Tanda saya
dibuat dengan sumi tinta diaplikasikan dengan baik jarum suntik atau sikat busa
di 22 × 30 "uence infl Rives BFK. Gravity juga merupakan komponen utama
dalam sifat temporal dari proses ini membuat. Sejak awal tahun 2008, saya telah
membuat lebih dari 500 entri. "
TYPE AS SOLUTION
Selain memahami dasar-dasar desain dan bagaimana mereka berhubungan
khusus untuk merancang dengan jenis, adalah penting untuk memahami bagaimana
jenis digunakan secara kreatif dan ekspresif. Type menjadi solusi untuk konsep
desain berikut. Pada Gambar 3-16, Jeremy Mende mengungkapkan tema konferensi di
tipografi unik. Mesa Grill logo adalah plesetan dari kata mesa, yang berarti
"gunung yang datar" (Gambar 3-17).
GAMBAR.
3 /15
INFECTED (TERINFEKSI)
• STUDIO/DESIGNER/TYPOGRAPHY: RICK
VALICENTI/THIRST/3ST.COM, CHICAGO
• CLIENT: PERSONAL WORK MADE PUBLIC FOR “5.12: CHINA’S MASSIVE
EARTHQUAKE: A COMMEMORATIVE EXHIBITION”, RCM ART MUSEUM, NANJING
GAMBAR.
3 /16
POSTER: IF NOT NOW, WHEN?
• MENDEDESIGN, SAN FRANCISCO
• ART DIRECTOR: JEREMY MENDE
• DESIGNERS: JENNIFER BAGHERI, AMADEO DESOUZA, JEREMY
MENDE
• CLIENT: AIA CALIFORNIA COUNCIL CALIFORNIA PRACTICE
CONFERENCE
Light-based letterforms menerangi tema konferensi.
GAMBAR.
3 /17
LOGO: MESA GRILL
• ALEXANDER ISLEY INC., REDDING, CT
• CLIENT: MESA GRILL
GAMABAR.
3 /18
CORPORATE IDENTITY: CALGARY INTERNATIONAL FILM FESTIVAL
• WAX, CALGARY, AB
• CREATIVE DIRECTORS: MONIQUE GAMACHE, JOE HOSPODAREC
• ART DIRECTOR: JONATHAN HERMAN
• COPYWRITERS: SEBASTIEN WILCOX, SARO GHAZARIAN
• CLIENT: CALGARY INTERNATIONAL FILM FESTIVAL
Beberapa jenis tampilan sebagai bagian verbal
dari pesan desain, memberikan konteks dan dukungan untuk pencitraan. Namun,
pandangan itu adalah salah satu yang membatasi. Jenis harus selalu menjadi
kontributor aktif dan dapat, pada kenyataannya, menjadi gambar itu sendiri,
mengungkapkan seluruh pesan.
Identitas pada Gambar 3-18 "meminjam dari
bahasa visual dari tanda-tanda tenda yang menggantung di depan sebagian besar
tempat festival. Surat-surat itu mengumpulkan debu di ruang bawah tanah
80-tahun dari Plaza Theatre bersejarah Calgary. Ini eklektik, berani, dan kami
merasa itu mengkomunikasikan kegembiraan, kedekatan dan energi dari Calgary
International Film Festival, "kata Jonathan Herman dari WAX.
Untuk seri Edisi Tahunan Blossa, warna dan
perubahan tipografi untuk mencerminkan desain dan rasa yang tahun tertentu
(Gambar 3-19). The "O" di logo tindakan Polaris baik sebagai gambar
dan letterform (Gambar 3-20)..
Gambar 3-21, "Ametrica!" Adalah
sebuah kampanye kesadaran untuk membantu mengubah Amerika Serikat untuk sistem
metrik, yang typographically (dan secara khusus) nomor didorong. Menyediakan
akses yang sama terhadap hukum diungkapkan melalui tipografi dalam Gambar 3-22,
laporan tahunan untuk Chicago Volunteer Layanan Hukum.
FIG.
3 /19
BRAND STRATEGY, BOTTLE DESIGN, PACKAGE DESIGN: BLOSSA
ANNUAL EDITION
• BVD, STOCKHOLM
• CREATIVE DIRECTOR: CATRIN VAGNEMARK
• DESIGN DIRECTOR:
SUSANNA NYGREN BARRETT
• CLIENT: V&S GROUP
Assignment: Brand strategy, bottle design, packaging
design, Blossa argangsglogg (vintage mulled wine).
Nordic region
Tantangan: Blossa edisi tahunan adalah anggota penting
dari keluarga Blossa. Hal ini diluncurkan setiap tahun dengan avor fl baru dan
desain. Tujuan dari anggur merenungkan klasik adalah untuk membangkitkan
kesadaran Blossa menjelang musim merenungkan anggur dan penjualan drive di
seluruh jajaran. Desain harus menangkap esensi rasa tahun dan menjadi unik dan
memikat.
Solusi: Sebuah botol yang lebih pendek dan bulat dari
produk Blossa lainnya. Bentuk botol disimpan dari tahun ke tahun, dengan warna
dan tipografi berubah untuk mencerminkan desain dan rasa yang tahun tertentu. —BVD
GAMBAR.
3 /20
LOGO: POLARIS
• REGINA RUBINO / IMAGE: GLOBAL VISION, SANTA
MONICA, CA
• CREATIVE DIRECTORS: ROBERT LOUEY, REGINA
RUBINO
GAMBAR.
3 /21
PROMOTIONAL CAMPAIGN: “AMETRICA!”
• AMY WANG
Tidak ada yang berpikir tentang suatu tindakan rutin
seperti mengukur, apalagi dampaknya dapat memiliki pendidikan, ekonomi, dan
kesehatan. Melalui nomor berani dan humor yang halus, pemirsa pada awalnya
diundang untuk berinteraksi dengan potongan-potongan dan lingkungan mereka
sehingga mereka mengalami satuan metrik langsung, daripada melalui perbandingan
dengan unit adat (yang melanggengkan masalah ketergantungan pada unit tua).
Mereka tertarik dengan masalah ini kemudian diarahkan untuk mengunjungi
Ametrica! website untuk informasi lebih lanjut, komponen interaktif, dan gerak
pengalaman grafis.—Amy Wang
GAMBAR.
3 /22
ANNUAL REPORT: CHICAGO VOLUNTEER LEGAL SERVICES
• LOWERCASE, INC., CHICAGO
• ART DIRECTOR/DESIGNER/ILLUSTRATOR: TIM
BRUCE
• PHOTOGRAPHER: TONY ARMOUR
• CLIENT: CHICAGO VOLUNTEER LEGAL SERVICES
Chicago Relawan Hukum Services adalah salah satu yang
terbesar praktek hukum fi rms di kota. Melalui rujukan panel, klinik lingkungan
dan landasan sendiri mereka memberikan bantuan hukum kepada sekitar 17.000 orang
per tahun di daerah Chicago. Mereka tidak menerima dana dari pemerintah, yang
ramping dan kewirausahaan. Buku-buku kami membantu mereka meningkatkan
kesadaran untuk pekerjaan mereka, mengumpulkan uang dan merekrut bakat. Setiap
buku mencerminkan tujuan ini dan belum menangkap tahun dan sudut pandang unik.—Tim Bruce, LOWERCASE, INC.
GAMABAR.
3 /23
BOOK COVER: THE FATE OF THE NATION STATE (NASIB DARI
BANGSA NEGARA), EDITED BY MICHEL SEYMOUR
• SALAMANDER HILL DESIGN, QUEBEC
• DESIGNER: DAVID DRUMMOND
• CLIENT: MCGILL-QUEEN’S UNIVERSITY PRESS
GAMABAR.
3 /24
BOOK COVER: CROSSING THE BLVD: STRANGERS, NEIGHBORS,
ALIENS IN A NEW AMERICA
• AUTHORS: WARREN LEHRER AND JUDITH SLOAN
• DESIGNER AND PHOTOGRAPHER: WARREN LEHRER
Dalam buku ini, kita menggunakan Queens BLVD-tiga belas
jalur penyeberangan pejalan kaki setia berbahaya yang memotong melalui
borough-sebagai metafora untuk banyak hal imigran baru telah menyeberang datang
ke dan menavigasi jalan mereka di dalam negeri ini: perang, pembersihan etnis,
kesulitan ekonomi, diskriminasi, budaya dan bahasa membagi.—Warren Lehrer
GAMBAR.
3 /25
BOOK COVER: FINGERPRINT
• CHEN DESIGN ASSOCIATES, SAN FRANCISCO
• CREATIVE DIRECTOR/ART DIRECTOR: JOSHUA C.
CHEN
• COVER DESIGNER: JENNIFER TOLO PIERCE
• DESIGNERS: JENNIFER TOLO PIERCE, MAX SPECTOR,
JOSHUA C. CHEN, JENNY JI, ASHLEY HOFMAN
• ESSAY CONTRIBUTORS/DESIGNERS: MICHAEL
MABRY, DEBBIE MILLMAN, JEAN ORLEBEKE, MARTIN VENEZKY, ROSS MACDONALD, JIM
SHERRADEN
• EDITORS: JOSHUA C. CHEN, JENNIFER TOLO
PIERCE, KATHRYN A. HOFFMAN
• ILLUSTRATOR: JENNIFER TOLO PIERCE
• CLIENT: HOW BOOKS
Chen Desain Associates menulis dan dirancang eksplorasi
ini hidup sebagai inspirasi untuk fi eld kering dengan diprediksi, mirip,
solusi hi-tech. Termasuk kata pengantar oleh Michael Mabry, esai oleh pahlawan
industri, dan wawasan ke dalam setiap proyek unggulan untuk berhubungan kembali
dengan desainer gairah mereka. —Chen Design Associates
Tentang desain tipe untuk Nasib Negara Bangsa
(Gambar 3-23), David Drummond mengatakan: "Buku ini berkaitan dengan
kelangsungan hidup masa depan negara-bangsa dalam konteks globalisasi. Saya
sering tidak melakukan jenis-hanya mencakup tetapi ketika saya lakukan, saya
mencoba untuk menambahkan twist dan memiliki jenis berinteraksi dalam beberapa
cara dengan lingkungan yang diciptakan.
Gambar 3-24, sampul buku untuk Menyeberangi
BLVD, merupakan proyek lintas media oleh Warren Lehrer dan Judith Sloan bahwa
"dokumen dan menggambarkan kehidupan sebagian besar terlihat dari imigran
baru dan pengungsi yang hidup di borough Queens, New York-lokalitas yang paling
beragam etnis di Amerika Serikat. "Lehrer menggunakan tipe melintasi"
BLVD "sebagai metafora.
Gambar 3-25, desain Chen Design Associates
'penutup untuk Fingerprint, subjudul "The Art of Menggunakan Elemen
Handmade dalam Desain Grafis," fitur pengobatan tipografi unik yang
bersamaan berkomunikasi "kreatif" dan "tangan-tempa." Max
Spector, Art Director dan Designer Senior, Chen design Associates, komentar,
"topik buku ini, unsur-unsur buatan tangan di desain grafis, diwakili di
sampulnya. Jenis judul dan latar belakang di-scan dari pekerjaan tangan asli,
subjudul dan kredit penulis dicetak pada label, kemudian melilit sampul depan.
Kualitas taktil tambahan dicapai dengan jenis debossed dan kertas bertekstur.
"
Bereksperimen dengan jenis adalah salah satu
cara terbaik untuk belajar tentang hal itu. Studi tentang tipografi harus
berlanjut. Silakan lihat daftar pustaka untuk membaca lebih lanjut.
EXERCISE 3-1
DESIGN
YOUR NAME
➊ Dengan gagasan bahwa "tulisan tangan" Anda adalah Anda, DNA
Anda sehingga untuk berbicara, mulai dengan menulis nama Anda. Menentukan
apakah tanda tangan Anda mempunyai karakteristik yang mungkin mencirikan
kepribadian Anda.
➋ Menulis sepuluh kata sifat yang menggambarkan kepribadian Anda.
➌ Cari tipografi yang mengekspresikan kepribadian Anda.
➍ Desain nama Anda dalam tiga tipografi yang berbeda yang Anda percaya
sesuai.
➎ Sekarang, tangan membuat, menarik tangan, atau surat tangan
letterforms nama Anda, mempertahankan kebiasaan khusus atau ketidaksempurnaan
yang mungkin saja "Anda."
➏ Berikan pertimbangan cermat untuk jarak antara huruf dan kata.
PROJECT 3-1
DESIGN
A TYPE-DRIVEN POSTER
Pilihan subjek: pencegahan Flu atau televisi
atau web saluran kabel yang menampilkan film-film lama dan program TV
Step 1
a.
Memilih dari antara: pencegahan
flu (cdc.gov / fl u /), kesehatan (webmd.com atau prevention.com atau merek
atau organisasi), atau saluran televisi kabel atau web menampilkan LMS fi tua
dan program TV (misalnya, TCM atau hulu.com).
Penelitian subjek Anda.
b.
Pada kartu indeks, dalam satu
kalimat, menulis tujuan Anda. Tentukan tujuan dan fungsi poster, penonton, dan
informasi yang akan dikomunikasikan.
c.
Untuk pencegahan fu atau kesehatan
dan kesejahteraan, menemukan satu fakta menarik dan menulis satu baris salinan
menggunakan informasi ini sebagai judul. Atau jika Anda telah memilih tema
lain, pilih satu baris terkenal dari film klasik atau program TV untuk
digunakan sebagai judul-untuk contoh, "Dari semua sendi gin di semua kota
di seluruh dunia, dia berjalan ke tambang. "
Step 2
a.
Cari tipografi yang mengekspresikan semangat
subjek. Atau gunakan jenis buatan tangan atau ditemukan atau kombinasi dari
buatan tangan dan tipografi.
b.
Desain poster yang tipe-driven
yaitu tipe adalah bintang poster. Jika Anda menggunakan gambar apapun, itu
harus memainkan peran sekunder untuk jenis-driven judul.
c.
Menghasilkan setidaknya dua puluh sketsa.
Step 3
a.
Pilih dua sketsa terbaik dan
memperbaiki mereka.
b.
Menetapkan penekanan melalui
hirarki visual.
c.
Hati-hati memeriksa jarak antara
huruf, antara kata-kata, dan antar jenis baris.
Step 4
a.
Buat solusi akhir.
b.
Poster dapat dirancang dalam
potret atau orientasi lanskap.
Kunjungi website kami untuk lebih banyak
Latihan dan Proyek, dan pedoman penyajian, serta sumber daya lainnya termasuk
studi ringkasan bab.
NOTES
1.
Rob Carter, Ben Day, and Philip Meggs.
Typographic Design: Form and Communication, 3e. Hoboken: Wiley, 2002, p. 293.
2.
I am indebted to Professor Martin
Holloway, designer and design and type history scholar, for information on type
classifi cations and his brilliant type charts in this text.
3.
Romy Ashby. http://www.stepinsidedesign.com/STEP/Article/
28854/0/page/7